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百步之内

世间不缺行者;世间不缺芳草,在人生的角度找到正确方位,迈开腿,芳草定在百步之内。

 
 
 

日志

 
 

苏州顾氏过云楼往事记略(四)  

2014-08-13 09:15:37|  分类: 《顾氏文化》选摘 |  标签: |举报 |字号 订阅

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作者  张钟吴 樊宁

  

竭力培育画坛新人

    顾文彬曾言:“今此过云楼之藏,前有以娱吾亲,后有以益吾世世子孙之学”,事实

上,他的注意力并不仅仅在顾氏子孙,他还力求使藏品在培育画坛新人方面发挥作用。

    当怡园建成后,顾文彬拟聘请一位画家驻园,享受西席的待遇,任务是有时要做一点礼宾工作,来访贵宾观赏怡园时陪同参观,做一点讲解。对于应聘的画家来说,获得一份不菲的薪金,生活安定,又有良好的作画环境,更重要的是,主人为其提供在过云楼临摹古画的良机。可见顾文彬更深层的目的,是造就画坛新人。当时有人推荐画僧虚谷,但顾文彬考虑虚谷是一位僧人,住在家园内似有不妥,后来,决定聘请胡锡圭驻园。

    胡锡圭(18391883),原名文,字三桥,号红茵馆主,苏州府人,工画人物、花卉,画风秀逸。那时,胡锡圭很年轻,在画坛上已初露头角,很有发展前途,到怡园几年后,画艺又有飞跃,从他后期的画作中体现出来的那一份“清逸”,确实是真正得了吴门画派精粹的。可惜,胡锡圭在怡园六七年时间,就英年早逝,否则成就必定会更高,传世作品会更多。

    在胡锡圭之前,画家顾法(字若波)早年也曾在顾家临画前后3年光景,画艺大进。

到了民国初年至20世纪二+年代,常到过云楼活动的又有四位青年:刘公鲁、吴子深、

王季迁、颜文樑。刘公鲁是大收藏家刘世珩的儿子,与顾家既是世交又关点亲,其时他有志于学画,后来却根本没有在书画方面发展,并且早逝。

    吴子深是到过云楼活动最勤的一位,在那一段时期,几乎每天都在顾鹤逸画室中盘

桓。王季迁也是常客。他们都要求从师顾鹤逸学画,但顾鹤逸一生不收学生,他常说,有志学画,又以为我的画有可取之处,不妨来我画室看我作画,互相切磋交流,则十分欢迎。他主张学艺术要取法乎上,所以常常指导他们临摹古代名家名作,而不准他们临摹他自己的作品。他还常常把自己画好的作品挂在墙上,和前来学画者及儿孙一起评论,寻找缺点,以便进一步修改,甚至重画,虽是巨幅,该作废的便作废。通过这样的活动,他不但传授了画艺,又以一丝不苟的严谨作风影响后辈。

    吴子深、王季迁、刘公鲁三个人既有学生之实,又无学生之名分,所以被戏称为顾鹤逸的“半个头学生”。吴子深、王季迁均成大家,王季迁后定居美国,还曾撰文记述在过云楼学画的往事。

    另一位时常出入顾鹤逸画室的便是颜文樑。这里也有一段故事。颜文樑的父亲颜纯

生,以绘画为业。小有名气,但用现在的话来说,不过是画“工艺画”“商品画”而已。顾鹤逸一向平易近人,特别关心有才华而社会地位不高,因而需要帮一把的人。正是由于顾鹤逸的提携和引荐,颜纯生很快进入文人圈子,因此,时常出入顾家。

    而颜纯生的儿子颜文樑,则成了顾鹤逸四子顾公柔少年时期的玩伴。颜文棵有志学画,但兴趣却在西洋画(其时称“洋画”),顾公柔继承家学擅画山水,又兴趣广泛.对西画、建筑设计乃至由日本传入的西方舞台灯光布景均有兴趣,所以两人交往密切。

 

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